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南京經典秋拍 | “大美”中國古代書畫專場
南京經典秋拍 | “大美”中國古代書畫專場
 

南京經典2019秋季拍賣會將于12月19日在南京城市名人酒店拉開帷幕,屆時將隆重推出《大美——中國古代書畫》、《藝術南京——南京頂級畫家》、《一代草圣——林散之書畫》、《翰墨情緣——同一藏家 同一上款書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《丹青集萃——中國近現代書畫》、《禪畫宗師——圓霖法師書畫》、《傳世國酒》等專場。南京經典在“減量提質”下,為廣大藏家提供更多高質量的藝術佳作,以惠藏家。
 
預展時間:1219209:30——18:00
 
拍賣時間: 1221
 
13:00 | 一代草圣—林散之書畫
14:00 | 大美—中國古代書畫
15:00 | 中國書畫
17:00 | 傳世國酒
 
展拍地點:南京市中山北路30號城市名人酒店4樓
 

 
“大美”中國古代書畫專場是南京經典重點推出的學術性專場。至今秋,南京經典已八次推出“大美”中國古代書畫專場。“大美”專場根據拍賣市場熱點,整理推出了“金陵一脈”、“女性書畫”專題,甄選明清各家五十余件精品佳作,
 
“金陵八家”之一謝成的山水名作《依云溪谷》圖軸、清乾嘉時期寫意花鳥畫壇盟主張敔的《花卉圖冊》、清初界畫名家顔嶧的“臣”字印《漢宮秋月圖》、難得一見的伊秉綬存世一字一畫的成對扇面、“揚州八怪”重要代表人物鄭燮的《書法》、晚清書法碑學運動領袖何紹基的《書法四屏》,清代王原祁六世孫女著名才女王采蘋的《雙雀圖》、天津羅氏姐妹的《花卉冊頁九開》等眾多名家書畫精品將一一呈現在“大美”專場,以饗藏家。
 
 
 
 
110 張敔 花卉圖冊
水墨紙本  冊頁  28×37cm×9
 
【備注】《中國書畫家印鑒款識·張敔》,P962,第6、13、16、24印。
 

 
    張敔(1734—1803)是清代乾嘉時期寫意花鳥畫壇盟主,他出生于整個清代最顯赫的漢臣世家—桐城張氏,又生長于乾隆盛世,乃典型的承平貴公子。乾隆二十七年舉人,官湖北房縣知縣。
 此本冊頁九開,是展現張敔水墨成就的一本精品,作于1787年,張敔時年五十三歲,乃其盛年力作。此冊從冊首的左筆題字開始,到最后的兩開指畫,展現了張敔精良的筆墨和技法上實驗的成就。
 冊中所畫行筆迅速,但毫無涂抹不清、交代含糊之處,而是一如天才的落筆,筆筆皆有其安排,為了還原物象精神展開,直至最后出現富有生氣的畫面。開篇“偶然欲畫耳”五字顯示出這是興之所至而成的佳品,由左手寫出,依舊是成竹在胸之勢。第一開春桃山鳥便有風動桃枝,躍躍欲試之態;枝上白頭鵯俯身左顧,凝翅欲飛,宛若真物。第二開青菜蘿卜,以沈周筆意成之,沈石翁的醇厚疊加張敔的靈氣,痛快中見沉穩。第三開的鳴蟬又是生氣昂然的自家面貌,樹枝老筆紛披,兩枚知了一正一側,以濃墨提出,細節處略施關照,既活靈活現。余下幾開靈芝松針、水仙、蓮藕、葡萄松鼠皆水墨成之,精彩紛呈,顯為興到之筆。
 
 
 
 
111 謝成 依云溪谷 
水墨絹本  立軸  185×49cm  
 
謝成(1612-1666),字仲美,是周亮工最初集入“金陵八家”的畫家之一,據《中國古代書畫圖目》,全國各大博物館所藏謝仲美不過區區四件。四件館藏與本幅比較,無論構圖、用筆、題款都顯出一人之手,真跡無疑。
 謝成存世不多的畫作幾乎全是山水,多為與他人合作的山水合集,如臺北故宮藏《周亮工集名家山水冊》和景德鎮博物館藏的一套清初山水冊頁,單幅大幅山水除了本幅之外,僅見于鎮江博物館藏的《雪景山村圖》。若把這幾張山水和本幅同觀,則清初地顯示出謝成山水的面目—帶有宋代院體風格又參入元人筆法,所畫的景物參考了金陵周邊的山水,有一定的寫生性。
 在本幅山水中,謝成用圓厚的帶有篆籀意味的筆法勾勒山石,頗有吳鎮的筆意,而山形結構又帶有十七世紀金陵山水的典型特點—近景是細碎的丘陵水岸,中景由大巖石設置隔斷,遠景靠右有高聳的主峰,左側遠峰隱入云霧。此圖的點景非常細致,山下的板橋、院落,半山的殿宇,都帶有宋畫寫實而有意蘊的質感,營造出可游可居之妙境。題款與景德鎮博物館藏的《山村圖》的落款對比,顯為一人手筆,方式亦是在上端貼邊落款。據年款可知,此畫作于順治十年(1653),這一年謝成42歲,顯然到達了一個藝術成熟的年份。
 
 
 
 
147 伊秉綬 書畫扇二幀
水墨紙本  鏡心  16.5×50cm×2  
 
【備注】1、《中國書畫家印鑒款識·伊秉綬》,P312/313,第2、7、18印。
 2、尹光華題邊跋。

 
    伊秉綬(1754 - 1815),福建寧化人。乾隆五十四年進士。官惠州、揚州知府。工書,尤精篆隸,精秀古媚。其書超絕古格,使清季書法,放一異彩。隸書尤放縱飄逸,自成高古博大氣象,與鄧石如并稱大家。
此云母箋扇面一字一畫,作于嘉慶癸酉(1813),正是伊秉綬60歲耳順之年;2012拍出230萬的《退一步齋》齋號鏡心既作于此年。伊秉綬此時的書法已較中歲之書又有一層變化,不再那么專注于形式和筆力,而多了一絲靈動松潤。
伊秉綬存世一字一畫的成對扇面乃稀見之物,兩面扇面的材質、墨色、印泥、書法形式完全一致,去二百年而不神退,識者當寶。
 
 
 
 
129 顏嶧 漢宮秋月
設色絹本  立軸  30×32.5cm  
 
顏嶧(1666-1751),字青來,順治、康熙時江蘇揚州人。顔嶧作為李寅得意門生,活躍于康、雍兩朝,并曾以精湛的畫技入侍清廷。本幅“臣”字印“漢宮秋月圖”應為其服務皇家期間所作。顔嶧的畫傳入日本后,被日本人所重。此作既為日本裝裱回流之物。
 
 
 
 
 
102 王采蘋 雙雀圖
設色絹本  鏡心  直徑25cm
 
王采蘋(1826-1893)是王原祁的六世孫女,太倉王氏的一顆明珠。她的母親為詩人張紈英,外祖父乃名醫張琦,外祖母是湯貽汾堂姐,常州詞派代表人物湯瑤卿。出生在如此世家,王采蘋及其三個姐妹皆為才女,但王采蘋最耀眼,能詩善畫,著有《憶選樓詩稿》,擅繪翎毛花卉,并以如此背景和才學,被李鴻章延請為家庭私塾的女教師,教習家族子弟。
    本幅雙雀花卉,是王采蘋一件非常精彩的畫作,左右兩只八哥,一只危立枝頭,一只收翅欲落,二鳥問答間的情態呼之欲出,不但鮮活而且富有意趣。枝上繁花似錦、碧葉扶疏,都用“沒骨法”畫成,顯示出惲壽平對清代閨閣繪畫的長久影響。此作的敷色艷麗,注重明暗,顯然受到一些西洋繪畫影響,但王采蘋卻使它艷而能雅,讓畫面充滿了一種充沛的美感,仿佛盛夏林間即景。
 題款是王采蘋標志性的帶有隸意的楷書。王采蘋精于篆、隸、楷各體,又有魏碑的風格,在本幅題款中,既能夠感受到她堅實的筆力,迥異于清代其他女畫家。
 
 
 
105 羅真如  羅亷如  羅惠如  羅沛如 花卉冊頁九開 
設色絹本  冊頁  17×41cm×9
 
天津羅氏姐妹(羅真如、羅亷如、羅惠如、羅沛如)是近現代名門閨閣的一個縮影,她們的父親羅朝漢及母孫云皆為津門著名的書畫家和收藏家。
    此本冊頁集羅氏姐妹設色絹本花卉九開,作于1923年;非常典雅的花卉,筆筆透露出修養、韻致和女性特有的細膩。它們大多以惲壽平沒骨法畫成,書法亦學惲體。四姐妹又各有風致,例如沛如在捎帶拙趣的寫意和優雅的精確造型間游走的自如,惠如用筆時而圓厚有高古之氣、時而以精細的筆觸描繪繁枝嬌葉,正側翻轉,明暗對比,穿插有致一絲不亂,體現出很強的繪畫功力。
 
 
 
 
 
122 鄭燮 書法
水墨紙本  立軸  179×40cm  
   
【備注】《中國書畫家印鑒款識·鄭燮》,P1456,第83、86印。
 

    鄭燮(1693-1765),字克柔,又號板橋,人稱板橋先生,江蘇興化人,祖籍蘇州。康熙秀才,雍正十年舉人,乾隆元年進士。官山東范縣、濰縣縣令,政績顯著,后客居揚州,以賣畫為生,為“揚州八怪”重要代表人物。
 
 
 
124 何紹基 書法四屏
水墨紙本  立軸  126×32cm×4
 
【出版】《書翰留韻明清百位狀元翰林書法》,P60,南京美術館/南京書法家協會,2011年。
 

何紹基(1799-1873),字子貞,號東洲,晚號蝯叟,別署東洲居士,湖南道洲人。道光十六年進士。于經學、詩文、詞章、金石、史地均有造詣。書工楷、行、草、隸四體,自成一家,為晚清書法碑學運動領袖之一,影響甚遠。
此行草四條屏寫李太白《襄陽詩》,是其晚年最具個人風格的典型面目。把篆隸古意融入行草是何紹基在書法史上的突破。何紹基一生遍習正草篆隸,修煉至此已化繭成蝶,成就此四聯之上非常自由又法度自在的樣子,老辣蒼茫,滿紙神機。
 
 
 
 
146 張之洞 蘇軾 洞庭春色賦
水墨紙本  立軸 134×48cm   
 
【備注】1、《近現代書畫家款印綜匯》,P842,“孝達(朱)”、“之洞(白)”
 2、徐平羽舊藏。徐平羽(1909-1986),歷任南京市教育局局長,上海市文化局局長等。
 

    張之洞(1837 - 1909)書法,學蘇軾,多取側勢,結體扁平稍肥。此篇書臨蘇軾《洞庭春色賦》,作于1857年,張之洞時年二十一歲,是其早年習蘇字的力作。尺幅甚大,共錄得305個字,經徐平羽舊藏,不可多得,識者寶之。
 
 
 
 
 
113 査士標 仿倪云林山水
水墨紙本  立軸  47×29cm  
 
【備注】《中國書畫家印鑒款識·徐渭仁》,P771,第16印。
 
查士標(1615-1698),字二瞻,號梅壑、懶老、梅壑散人,安徽休寧人。善書畫、工詩文、精鑒賞。用筆不多,惜墨如金。與弘仁、孫逸、汪之瑞稱“新安四大家”。
本幅為査士標取倪云林筆意而做山水,一水兩岸,蕭疏簡淡,老筆紛披,顯為晚歲之作。査氏彼時已從臨仿之中自出己意,衰年一變,淋漓之至。
此軸清裝舊裱,有清代著名收藏家徐渭仁(1788-1855)題寫的邊跋,謂其在杭州以二十金巨款購下此畫后,重新裝裱,逐成斯軸,以示鄭重。
 
 
 
156 陳鴻壽 溪亭山色圖
水墨紙本  立軸  67×33cm  
 
【備注】1、《中國書畫家印鑒款識·陳鴻壽》,P1089,第54印。
  2、蕭平題邊跋。

 
    陳鴻壽(1768 - 1822),字子恭,號曼生、種榆仙客等,浙江杭州人。嘉慶六年拔貢,官至淮安同知。工書法,善山水、花卉,精篆刻,亦擅刻竹。與陳豫鐘齊名,世稱“二陳”,為“西泠八家”之一。
 
 
 
 
131 翟云昇 隸書五言聯
水墨紙本  立軸  95×24.5cm×2  
   
    翟云昇(1776-1858),字舜堂,號文泉,掖城東南隅村(今萊州市萊州鎮東南隅村)人。道光二年進士,官國子監助教。清代中后期著名古文字學家、書法家。性耽六書,工隸書,著有《古韻證》、《隸篇》、《焦氏易林校略》等書,著述頗豐。
 
 
127 康有為 書張炎詩句 
水墨紙本  立軸  120×60cm
 
【備注】《近現代書畫家款印綜匯》,P816,“維新百日出亡十六年三周大地游遍四洲經三十一國行六十萬里(朱)”。
 
    康有為(1858 - 1927),著名政治家、思想家、社會改革家和學者,原名祖詒,字廣廈,號長素,后又號更生,別署西樵山人、天游化人。后人尊稱他為“康南海”或“南海先生”。康有為是繼阮元、包世臣后又一大書論家。他于光緒十五年所著的《廣藝舟雙楫》從理論上全面地系統地總結碑學的一部著作,提出“尊碑”之說,大力推崇漢魏六朝碑學,對碑派書法的興盛有著極其深遠的影響。
 
 
 
123 王掞 書法
水墨綾本  立軸  184.5×43cm
 
【備注】此件經羅振玉鑒藏。
 

    王掞(1645-1728),字藻儒,一作藻如,號顓庵、西田主人,江南太倉(今屬江蘇)人,明代首輔王錫爵曾孫。康熙九年進士,改庶吉士,授翰林院編修,遷贊善,提學浙江,累升內閣學士,轉戶部侍郎,三十七年調吏部,四十三年升刑部尚書,后又調工部、兵部、禮部,總持綱紀,務存大體,及為大學士處事更恪謹,為屬僚所折服。工詩,偶作畫,秀逸不群。有畫箑為王翚贈行。

 
116 林梅 舞錫山
設色絹本  立軸  107×45cm  
  
林梅(明),字魁春,一字以和,號樸山,漳浦徐鑒打山(今杜潯徐坎)人,后移居縣城。正德十一年中舉人,嘉靖八年,林梅登已丑科進士,嘉靖十年秋,奉召進京,授戶部貴州司主事。
 
 
 
155 張熊 松巒聽秋
設色紙本  立軸  116.5×51cm  
 
【著錄】《筆情墨意》,P008,中州古籍出版社。
 
    張熊(1803 - 1886),又名張熊祥,字壽甫,亦作壽父,號子祥,晚號祥翁,別號鴛湖外史,鴛湖老人,鴛鴦湖外史,西廂客。。室名銀藤花館。秀水(今浙江嘉興)人。張熊喜愛收藏金石書畫,一生收藏了一萬多件古董珍玩,名揚藝林,被稱為”滬上寓公之冠”。張熊最擅長畫花卉,縱逸似周之冕,古媚似王武。尤其善于畫大幅的牡丹,屏山巨幛,以尋丈計者愈見力量。
 
 
 
112吳偉業 書法
水墨紙本  鏡心  17×52cm  
 
    吳偉業(1609 - 1672),字駿公,號梅村,別署鹿樵生、灌隱主人、大云道人,世居江蘇昆山,祖父始遷江蘇太倉,崇禎四年會試第一,殿試第二。崇禎十年充東宮講讀官,十三年又遷南京國子監司業。明末清初著名詩人,與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”,又為婁東詩派開創者。長于七言歌行,初學“長慶體”,后自成新吟,后人稱之為“梅村體”。  
此扇面為吳偉業自書其山水詩名篇《莫厘峰》,莫厘峰乃太湖東山群峰之首,吳梅村自順治十三年退隱之后,游歷吳中山水,登臨西山,《莫厘峰》既作于此時。據此可知,其書為梅村后期之筆,面貌是非常典型的吳氏行書,出于米芾,但比米書收斂,顯得姿態靜逸,而有韻味,自成一格。
 

 
 
108 魏之璜 清芳
水墨紙本  扇面  16×46cm
 
魏之璜(1568-1647),字考叔,江蘇上元(今南京)人。與其弟魏之克是明末金陵畫壇的代表人物,周亮工《讀畫錄》指出“秣陵畫,先惟知魏考叔兄弟”。彼時金陵上層人士爭購魏之璜的畫作,有“留都(南京)士宦,比於北,往來舟騎尤夥,慕考叔(魏之璜)者,無不造其廬”之景象。
  本幅扇面繪于明萬歷三十二年(1604),魏之璜時年36歲,寫水墨花卉,落筆率意,極富天趣,頗具青藤白陽之致。
 
 
 
 
 
 
130 佚名 游園
設色絹本  立軸  44×51cm  
 
【備注】冷枚鈐印。


冷枚,清代宮廷畫家,字吉臣,號金門畫史,山東膠州人,焦秉貞弟子。善畫人物、界畫,尤精仕女。所畫人物工麗妍雅,筆墨潔凈,色彩韶秀,其畫法兼工帶寫,點綴屋宇器皿,筆極精細,亦生動有致。
 
 
 
152 佚名 人物圖卷
設色紙本  手卷  39×430cm  
 


149 佚名 佛像
設色紙本  鏡心  131×67cm  
 
 
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